对电影中视觉语言的了解，目的是有助于我们很好的利用它们来分析电影而不是死板和教条的死记硬背，例如以下节选自《电影的观念》一书中的部分内容：

用摄影机和对象之间的距离，对固定的摄影镜头进行分类：

远景或远距离镜头：拍下的范围大到可以有几个在里面活动。远景镜头可以拍下很的范围，但是加大距离会使我们看不清细节，从而使形象抽象化，使观众只能了解较少的东西。

中远景镜头一般指站立的人大致相当于银幕高度的镜头。

远景和中景常用来“交待”地点，即让观众知道动作发生在什么地方。在使用这种镜头作为一个段落的开始时，这种镜头往往被称为交待镜头。但它的作用远不于此，这种镜头还常常使人物同背景联系起来。

《党同伐异》的经济失败标志着格里菲斯的事业开始走下坡路。尤其是到20年代以后，新的电影人取代了他的地位。

一般认为，格里菲斯的没落有多种原因，包括他自己已经失去对电影的兴趣，他的新作品越来越和当时的观众脱节，而他的名利心也损害了作为电影艺术家的完整性。所以一直存在批评认为格里菲斯曾经拥有的谦虚敢于探索的精神被哗众取宠和矫揉造作取代了。其次，社会道德观念的日新月异也和格里菲斯保守传统的十九世纪正统思想格格不入，他的根深蒂固的成见在后期影片中暴露无遗，受到嘲笑和批评。

《一个国家的诞生》和《党同伐异》是美国电影早期的两个无法逾越的高峰，各个方面都远远超过了同期的其他电影。它们预示着格里菲斯达到了个人生涯的顶峰，也展示了电影技术上的最佳手法，为电影开始争取作为艺术的地位，并断然指出：电影是美国社会最强大的社会力量之一。

格里菲斯的理想是成为一名剧作家，1897年，格里菲斯取艺名劳伦斯·格里菲斯进入剧场从事表演和写作，但结果并不理想。于是在1908年格里菲斯很不情愿地加入了爱迪生公司，虽然申请的是编剧，但是埃德温·S·波特（Edwin S. Porter）只给了他在影片Rescued from an Eagle’s Nest的一个表演角色。出演了自己的第一个电影角色后，格里菲斯为了养家糊口，马上又作为电影演员加盟Biograph公司。但是当时Biograph 的生意并不景气，已经欠银行二十万美元，平均每个影片只能卖出不到二十个拷贝，而它的导演又生病。于是Biograph主动要求格里菲斯当导演，并允诺如果不成功还可以回去当演员。格里菲斯拍摄第一部影片是《多莉历险记》（The adventures of Dollie，1908年7月14日上映）。在Biograph的五年多时间里，格里菲斯制作了几百部影片，直到《贝斯利亚女王》（Judith of Bethulia，1914）。这个阶段，又通常称为格里菲斯的学艺阶段（apprenticeship），从时间上又可以1911年为界分为两个小阶段。在此以前，格里菲斯在两次合同上坚持用自己的艺名“劳伦斯”，在第三次合同上，格里菲斯主动把Biograph给他的合同上的名字由劳伦斯改回了 David Wark (D.W.)，说明他已经改变了自己对电影的观念，承认电影是一门艺术，并愿意将自己的名字和这个行业联系在一起。

大卫·格里菲斯（英文全名为David Llewelyn Wark Griffith，一般称为D.W. Griffith，1875年1月22日出生，1948年7月23日逝世），美国导演，被认为是对早期电影发展作出极大贡献的开创性人物。他最著名的作品包括《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation） 和《党同伐异》（Intolerance）。

1941年6月27日生于波兰华沙，1996年3月13日因心脏衰竭逝世于法国巴黎，波兰著名导演。被称为“深紫色的叙事思想家”、“电影诗人”，但自认为是“朴素的、地方性的”导演。1957年至1962年间，他在专业学校学习戏剧。而后的四年，就读于由当时的先锋艺术家创立的波兰洛兹电影学校，主修导演课程，，就读期间替电台拍短片，毕业作品是纪录片《来自洛兹》(From the City of Lodz)。

德意志联邦共和国电影导演、编剧，生于维也纳，1976年8月2日卒于洛杉矶。

弗里茨·朗1918年进入德克拉影片公司任编剧，也曾从事剪辑工作，后升为导演。他于1919年自编自导的第一部影片《混血儿》，随后他又导演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到观众极大欢迎，他放弃了本来准备由他导演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍摄了《蜘蛛》下集。所以他把后来成为电影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍摄工作，让给了另外一个德国表现主义电影巨匠罗伯特·内执导，后者把这部影片导演得十分成功。

任何艺术文学的表达方式都有共通之处，其中之一就是抓住想要表达内容的关键点。尤其是优秀的创作者，他们寻找到最能表达和体现主题的关键性内容，用以并置或连接，形成精简并富有强烈感染力的文学艺术作品。例如以下在《电影的观念》一书”运动：记录下来的印象“中提到的内容：

电影的性质所要求的运动感，可以通过一系列表达人类活动的观念的形象来形成，而不需要表现实际的运动。例如：弗里茨 .郎格的一部影片开始时是一系列分散的形象，其中包括一个男人坐在办公桌旁、一把手枪的特写镜头和一个女人站在楼梯上。我们在看着这个女人的时候听到了枪 响。由于这个女人仍然站着，因此我们几乎可以立刻猜想到是坐在办公桌帝的男人自杀了。朗格用很少的视觉材料描绘了一个既有暴力行动又有强烈感情的行动。